Art History and Class Struggle

Hadjinicolaou,1973,Art History and Class Struggle,Latimer Trend & Company Ltd Plymouth

壹、史觀/藝術理論/藝術史理論

一、歷史唯物論/階級衝突

1.所有現存社會的歷史都是階級衝突的歷史

政治、經濟

藝術呢？

藝術史？

藝術史科學的主題是什麼？

2.兩層交織的歷史主題：

general theory of History

階級衝突/意識形態

the theory of the discipline of art History,以畫作生產（production of pictures)取代藝術意象化的意識形態

二、意識形態：生活方式/瞭解人們自身與所處世界的關係

1.意象化的意識形態：理論上的用語，經過歷史分析才能獲取的知識，直接干預藝術生產的歷史（也就是意象化意識形態的歷史）。其一是影響了畫作生產的領域（sphere），在此領域中，決定了畫作的風格、形式、主題；其二是決定了畫作生產。

2.當我們說一幅畫的意識形態時，指的不祇是內容與形式，而是態度（manner）。

3.集體意象化的意識形態

4.藝術史的特殊性：階級抗爭常發生在同一階級內的衝突。

貳、清除障礙（布爾喬亞意識形態的盲目）

一、三個藝術史的障礙/看待風格弊病

1.藝術史做為藝術家的歷史（心理學式、精神分析、環境背景）/藝術意志論

2.藝術史作為文明史的一部份/藝術史視為文化史的一部份，深植於社會的歷史理念，而風格就視生產它自身的社會而定。

3.藝術史做為藝術作品自身的歷史/風格是形式的一種特別組合

二、庸俗的馬克斯主義者

參、重建理論

一、以意象化的意識形態替代風格

1.定義：人們透過一種畫作的形式和主題特殊的組合，表現出他們與生存狀況的關係，同時此種組合建構了社會階級全面意識形態中的一種特殊形式。

2.稍越討論風格的困境：風格和社會階級全面性的意識形態的關係；畫作生產的特殊性，並非是藝術領域中，純粹的政治和社會意識形態的抄本。

3.allusion-illusion/comprehsion-misapprehension

從allusion連結到reality（特別的位置和看世界的方式），常伴隨著illusion（某種階級佔據社會關係中，一個偽客觀的位置）

二、兩種意識形態

1.positive visual ideology ：每一個意象化的意識形態（某一個階級，或是階級內的不同族群），用來看待世界和自身的關係都是正面的（也就是理所當然），並藉此觀點「評價」。一個統治階級的意識形態無所不在，具有支配性的力量，所以每一個意象化的意識形態都是對真實的裝飾，或其存在簡單的肯定，或其光耀之。於是，個個作品間的全面性架構並不與個別的意識形態衝突。所以，每一個集體的意象化意識形態都是正面的。

2.critical visual ideology：雖然從屬於一個集體意象化意識形態，但是卻具有挑戰性與顛覆性。有賴藝術史家將其轉化成科學的知識。

Rembandt 'Rape of Ganymede'

Hogarth 'Marriage a la Mode'

Goya 'Marquesa delaSoana'

三、意象化的意識形態與語言

四、意象化的意識形態與知識

五、意象化的意識形態和美學效果

1.藝術是布爾喬亞的觀念

2.美學價值並不存在。

3.藝術史（Art History)並不存在,每一種畫作都產生自己的歷史。

4.不能將畫作簡化成意識形態。任何的美學效果都連結上其意象化意識形態，而在愉悅（pleasure）、意象化意識形態、和品質間，端賴觀者（spectator）的位置，能否連結上其意象化意識形態。而這要回到歷史分析裡。 5.歷史哲學被不同的藝術理論和歷史取代。

肆、方法論與認識論的重建