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自由交流

Page history last edited by 念璞 8 years, 4 months ago

自由交流

Pierre Doudieu   Hans Haacke

 

    本書為德國藝術家漢斯‧哈克(Hans Haacke,1936-)與法國社會學家皮耶‧布赫迪厄(Pierre Bourdieu,1930-)於1980年代中期至1993年間,所進行的一系列對談的所要探討的昰跨國企業贊助風行、新保守勢力抬頭、新聞媒體引導民意和價值觀的今天,藝術家和知識份子如何維護其自主性與發揮批判力?

 

    哈克與布赫迪厄在1980年代中期發現彼此對於文化政治的觀點有許多交集,對於批判的價值和策略交換意見,並互相欣賞對方在藝術和學術領域上的成就,於是在法國基金會(Fondation de France)的安排下,錄製一系列的對談,經過兩人的補充修正後,收集整理於1994年出版的《自由交流》一書。

 

    哈克的作品從60年代末歷經重大的轉型,受到學生、反戰、人權運動的影響,他從自然物理界的系統分析轉向文化與社會的機制批判,在1969年至1973年之間,於紐約、卡塞爾(Kassel)、漢諾瓦等地的八項展覽中,進行觀眾問卷調查,並隨之以圖表、攝影和文字呈現結果,達到觀眾互動與即時新聞性的效果。經過答案的統計與觀眾基本資料的對照。

 

    訪談中兩人所關注的象徵性壓制分為三種,一是箝制國家藝術基金會和當代藝術家的美國保守派,二是媒體學者,三是企業對於藝術和學術的贊助,這三方面日益壯大的勢力危害了藝術創作與學術自由,干預文化生產場域的自主性。

 

 

Helmesboro Country與內行的文藝資助人

 

作品一

Helmesboro Country

 

「我引證如下:沒有企業願意喜歡冒險,更沒有企業願意為以創造與思辨為基礎的藝術形式花錢,但是藝術作品一旦得到國家基金會的認可,便能獲得本公司董事會的贊同…」

 

本作品強調Helmes和屬於摩里斯集團的Marlboro香煙公司之間的勾結,哈克將品牌改成Helmesboro,諷刺與煙草商之間的利益輸送,當美國衛生署的警語變成Helmes攻擊NEA竟然補助死於愛滋病的同性戀藝術家Robert Mapplethorpe,另一側「警語」是摩里斯集團執行總裁魏斯曼(George Weissman)的言論,透露其公司對藝術的興趣其實是出自利己的考量,因為對企業而言,藝術贊助具有立即且實際的效用。盒內由厚紙版捲成的二十支香煙上寫著「摩里斯資助恆斯」,點出煙草商買通參議員以拓展政商關係。

 

 

引起轟動

 

作品二 舉起旗幟   

 

    以德國納粹黨衛軍的標誌與納粹歌曲的歌詞為題,哈克在旗幟上標誌著德國大力補助伊拉克軍火庫的企業公司名單。中間的旗幟標示著「號召-德國工業在伊朗」。哈克認為象徵的文化被企業利用為最佳的投資,藝術家在作品上也可以運用此策略引起議論,吸引公眾參與。

 

    在《區辨》一書中,布赫迪厄一再強調西方資本主義社會的文化消費,雖然也看似無關利益,事實上隱含階級利益的考量與文化資本的累積,象徵性地強化中產階級的主導地位。此外,資本主義社會的慈善事業與公關,在無私的表面之下,亦逐漸形成一種象徵性壓制以掩飾經濟剝削的殘酷。這個議題也是哈克在針對諸多跨國企業的藝術贊助的作品中,所探討的主旨。

 

 

 

 

作品三 書法

  

    這件1989年的作品是應邀參加法國革命兩百週年國會波旁榮譽廣場永久裝置的競賽提案,雖然最終並未獲選執行,但是從模型中可清晰見到他所秉持的多元文化觀和所偏愛的種植意象。作品中央是一塊法國地形的耕地,象徵法國以農立國的傳統特色。耕地的灌溉水引自上方的圓錐形山丘,此小山丘是由法國各地的岩石堆積而成,而且是由各選區的國會代表親自將其選區的石塊搬運匯集於此,象徵國會的民意基礎和生命共同體。然而引起評審反對的焦點在於石丘上的鍍金文字「自由、平等、博愛」是阿拉伯文書法所寫成。

 

 

作品四  And You Were Victorious After All

   

 

     哈克以作品催化民眾的歷史意識,激怒新納粹份子。布赫迪厄認為其超越了一般的觀念藝術,不僅讓觀眾討論藝術本身,亦探索其中的意義和訊息。這是因為哈克著重歷史和政治脈絡,打破了美術館抽離物品和外界關係的純觀看效果。

 

 

「人們應該從中得到樂趣,它應該給予公眾樂趣」

 

 

    哈克一向避諱前衛藝術中常見的艱澀語言或觀念藝術的自我指涉,而採用豐富多變的視覺風格,包括社會寫實主義繪畫、超現實的拼貼、普普的諧擬、極限主義的雕塑,並擷取藝術史之外的現成物,例如廣告、商品設計、政治文宣、企業年報、甚至社會學的問卷調查,作為與觀眾溝通的工具。

 

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