T.J. Clark（1999）
The Painting of Modern Life: Paris in the Art of Manet and his Followers
劉逸姿 June 4, 2012
CH3 The Environs of Paris
- o 1860年代之後的巴黎，其周遭地區被認為是一個特殊的版圖，在這裡某部份的現代性被那些能和小資產階級欣然共處的人所發現。
- o suburban：使用這個字來描述那些人們所喜愛聚集的地方，以旅遊勝地來套用這些地點，如Asnières（阿尼埃）、Chatou、Bougival（布吉瓦）、Bois-Colombes、Argenteuil（阿戎堆）等，是個完全的錯誤。此說法讓這些地區成為某些城市的下屬，然而事實上，它們只是一個地區在建設中的都市之另一面，它們有的生活和工作方式影響了晚近的資本主義世界，為新時代提供了合適的社交活動類型。
- o 生產和娛樂的併置：在這些地區，工業生產和娛樂活動彼此相鄰，像是工廠和賽艇會，現代性在這裡是活潑生動的，畫家們相信自己也許能夠為現代性帶來新的描述。
- o 本章的重點即在尋找此種描述，這些有時確實顯露在當時現代繪畫的作品裡頭。
- o 以Manet（馬奈）和Seurat（秀拉）為例，在其作品裡，巴黎的周遭地區被認為是一種特殊的生活形態，既非鄉村（countryside）、都市（city），也不是任何一者的蛻變或衰退後的形態。
- o 此章也同時試圖說明為何此種描述會如此少見且大都是非常隱喻的，一種錯亂和不確定的象徵，然而卻被某種論述最佳地詮釋為「此處即完美」（perfected here），在這裡的所有事物看來都是煩躁不安的、不合適的，或者說是未完成的。
- o 這些象徵並未變成一種儲存知識的方式，因為這些畫作對於二十世紀近郊地區及其居民的生活形態，沒有一種持續的和具有說服力的描繪方式。
- o 這也許和一種特殊的棘手狀態有關，一種非異國的陌生化，來到此處生活的這個階層的人們。他們是小資產階級，也有無產階級，儘管雙方相互鄙視，但他們同時存在，並且和藝術的境界處於相同的距離。
- o 繪畫開始取代其他文藝復興前的藝術作品，文化能夠被安穩的資助。